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弹道导弹打航母“靠谱”吗？
一直以来，关于“中国军队探索弹道导弹打航母”的报道不时会见诸各类媒体，这里我们肯定没什么内部消息，不过以一个局外人的角度来说说倒也无妨。
对于这类讨论，需要先明确以下三点：第一，战术需求绝不能仅是处于装备技术指标的边沿区域，这和现在手机所标注的最大待机时间是一样的道理，如果技术指标只是“刚刚够”，那除了在不得已的情况下作最后一搏外不会有任何实际意义；第二，对具体子系统的改变是基于现有水平下的细节的技术重组，而不能是基于较大的技术水平跃升或对系统实质的变更，否则直接讨论“高达机器人”或者变形金刚得了；第三，这种技术上的改造必须能保证战术上的提升效果，否则就将是无意义的重复劳动，那种把香肠从切片改切段的创新毫无意义。
首先毋庸置疑的是：假如有若干枚弹道导弹向一个水面舰艇编队飞来——姑且不讨论是否会击中的问题，又假如这支处于导弹溅落区的舰艇编队要对其加以拦截，那么成功的几率虽不至于为零，但肯定会远小于对飞机及巡航导弹的拦截概率。首先，以中程弹道导弹为例，其最大射程一般在2000~3000公里，这远大于已知的各类反舰巡航导弹的射程，甚至大于大多数战术飞机的作战半径，而其发射平台对比机场，目标小且还机动，显然弹道导弹系统的支持平台的安全更加容易保障；弹道导弹特殊的飞行模式，使其在效费比与精度两方面都要逊于同样作为一次性火力投送平台的巡航导弹系统，和飞机相比更低，但是同时也使它拥有了远远高于后两者的飞行速度，即弹道导弹的机动力应高于技术水平相当的巡航导弹。至少就目前已知的信息，由飞机对大气层以外高超音速飞行的物体进行拦截是难以完成的（之所以未完全否定这一可能，是由于冷战时美国曾做过飞机打卫星的试验，当然，结果并不理想），而对于一支航母战斗群而言，其防御任务的大多数份额是由舰载机承担的。至于面对空导弹，拦截弹道导弹的技术难度远高于拦截飞机或巡航导弹，所面对的问题不单是细节技术的重组，更多的是整体技术水平的提升，即使是目前尚处于发展阶段的反导系统，对射程3000公里以上的弹道导弹也难以有所作为。而相应的，无论是飞机还是反舰巡航导弹，如果不考虑具体的技术或战术差距，在这一过程中，依现有的技术都始终处于可被拦截的状态。
在确信如果弹道导弹能够用于对水面目标打击则可以获得更高的可支持性之后，我们后面的探索证明应该可能是有意义的。下一个问题是，弹道导弹是否可以击中处于运动中的水面舰艇。对于这个问题，目前网络以及其他媒体通常的看法是原本定位于打击地面固定目标的弹道导弹转而用于打击水面活动目标，会极大地提升技术难度，而事实是对于弹道导弹，打击地面固定目标与打击水面目标，很难用简单的难易来加以比较。首先，目前大、中型水面舰艇的最大航速通常在30节左右，但与速度达数马赫乃至十余马赫的弹道导弹相比，其机动力可以说很小，至少可以认为与用导弹打导弹的GMD计划相比，弹道导弹对海打击更为“理智”一些，而前者的开发已然取得了阶段性的成果，或者说在基于打击水面目标而对弹道导弹进行的改进中所遇到的问题，大多数应该是具体细节技术的重组而不是整体技术水平的跃升。另外，与置身于陆上复杂地形甚至地下的“固定目标”相比，背景反差强烈的水面目标显然更加易于被定位。最后，与可以分散布置的地面武器系统相比，水面舰艇是一个集成度极高的物理平台，这意味着此类目标对打击的承受能力要低于陆上武器系统——以一、两枚常规装药的导弹去瘫痪一个空军基地显然是难以想象的，但假如同样数量的火力被投送到一艘航母上，则可以很容易的使其丧失起降舰载机的能力。这里要注意的是，由于后一条，所以从系统的角度看，如果技术上可以将弹道导弹用于对海攻击，其效费比的问题并不是十分明显。
在弹道导弹攻击海上目标的过程中，首先要考虑的是如何对目标实施精确的侦察及定位，这是攻击活动目标的前提条件。
目前，对海上目标进行侦察定位的主要手段包括：海洋监视卫星、电子侦察卫星、成像侦察卫星、岸基超视距雷达、水下声呐基阵以及无人侦察机等。由于使用单一侦察手段不能满足作战要求，因此需要综合利用以上各种侦察手段，做到实时、准确地对目标进行监测和定位。
与通常意义上的战术弹道导弹相比，这一侦察、定位系统显然显得过于庞杂，而它的建立周期与所需资源也是巨大的——而从后面的讨论中，我们会发现从技术的角度看，这一体系的建立实际也是弹道导弹对海打击系统工程中，最为关键的问题。但是需要注意的是这一系统应属于整个海洋作战大系统中的一项“公共投资”，换句话说，即便不去开发弹道导弹对海打击系统，也仍然需要建立这样的一套体系，无论是飞机、巡航导弹、潜艇或是其他火力投送平台，这一环节都是必不可少的。弹道导弹系统的加入仅仅是可能需要在其中加装或改变若干接口系统，这对其整体效费比并没有太大的影响。
通过多种海洋卫星所组成的星座，可完成对目标的侦察探测、识别和定位。但卫星系统的实时性还较差，无法完全满足战时需要，因此当进入作战状态时，通常要将卫星系统监测到的目标位置信息通过通讯卫星传递给超视距雷达及空中预警机系统，由其对目标进行全天候的跟踪监测，实时记录目标的运动信息。在准备发起攻击之前还需要结合卫星系统或无人侦察机等其他手段进一步给出目标的精确位置，以不断修正传给作战指挥中心的目标信息。与此同时，处于发射单元中的弹道导弹已经开始进行初始诸元装定，当最后的目标位置修正信息到达指挥中心后，立即传给发射单元，用于最后校正诸元，之后发射导弹。
从弹道导弹发射至落地，这期间必然存在一个时间差，相应的作为目标的水面舰艇就会存在一个逃逸区，以射程1500公里的弹道导弹为例，其全程飞行大约需耗时8～10分钟，这期间水面目标航速以30节计算，可直线运动3海里左右。因此，为保证导弹得以击中目标，需要在其飞行过程中对其弹道加以修正，在这一点上弹道导弹与通常的超音速或亚音速反舰巡航导弹在技术本质上并无差别。反舰巡航导弹在飞行过程中存在中段制导，这一概念同样可以引入到弹道导弹攻舰的过程之中，在导弹再入大气层之前，需要对其弹道在高空先期加以修正，用以与末段制导效果累加，提高攻击精度。此前在诸如俄SS-27“白杨”这样的弹道导弹之上，已经开始使用机动变轨、跳跃式弹道等技术以使导弹完成外层空间的机动，当然，前者的机动动作是基于之前的既定程序做出的，其目的也在于对敌方拦截进行规避而非我们这里所讨论的弹道修正。除此之外，具前段时间的公开报道，我国在“神舟”飞船的实验飞行中也曾进行外空间机动变轨。因此，我们可以认为对中国而言，弹道导弹在外层空间进行可控机动技术上不会再存在所谓的“瓶颈”。
中段制导的主要问题在于弹道修正信息的来源，就笔者所知目前的解决方案有两种：由外界提供信息，即指令制导，这种制导方式便于简化导弹本身的系统，但也同时增加了对大系统的依赖程度，进而增加了攻击过程中的不确定因素；第二种方法是由导弹自己携带如雷达这样的探测设备，在高空探测目标活动，为其弹道修正提供诸元，这样必然会在一定程度上提高导弹系统的复杂程度，降低导弹有效载荷，但在飞行过程中导弹是一个相对独立的单位，从整体大系统的角度看，在我军信息技术尚不十分发达的情况下后者可能更加易于实现。
经中段修正后，目标的逃逸范围会远小于最初估计的面积，而通过空气舵或微型火箭发动机对导弹在再入段实施控制，以及各种末段制导技术，如在冷战时期开发的“潘兴”导弹上就早已实用，目前在我军现役战术导弹上也已实现此类技术。因而和多数人的认识不同，在这一阶段所面对的技术问题其实并不是非常大。
当然，这仅仅是笔者个人的推测，除此之外尚有多种方式可以实现弹道导弹打击动态目标时的弹道修正。例如：可能对导弹不进行再入前的中段制导，而在再入大气层之后使弹头减速，从而实现弹道修正；或者在相关技术未完全实现，弹道末段弹道修正幅度有限，无法全部覆盖目标逃逸区的情况下，如果爆发战争，甚至可能依照目标的最大逃逸范围，以多枚导弹对其进行“精确火力覆盖”以作为应急措施。总之，在技术上，就导弹本身而言，应该不存在技术“瓶颈”问题。
至于是否真有其事？那叫让大家去猜好了，其实很多时候，“猜”本身就是一种最好的威慑。“理直气壮”与“主旋律”
《八月八日》是一部以2008年俄格（格鲁吉亚）冲突为背景的战争大片（国内也有翻译为《穿越火线》的）。这里我们并不打算写一篇影评出来，而是想借这部电影来说说国家文化层面的某些东西。
世界上不存在不谈政治的文化作品，所谓“不谈政治”无非是去谈另一种政治而已——政治说到底是一个“分利”的问题，而任何人的任何主张最终也都会落在“利益诉求”上。例如千百年来流传于民间的戏剧、评书，对比那些“文学巨著”显然并不起眼，但恰恰是这些东西对社会舆论的取向起着决定性的作用。在古代乃至几十年前，多数老百姓对历史的认识基本都是从听书、看戏里获得的——书稿、唱本里的故事总结下来无非这么几个套路：才子佳人的苦情剧，名将良相辅佐庸碌老大打天下的历史剧，侠客剑士扶保清官斗奸臣的武侠剧。
久而久之，在老百姓眼里皇帝慢待士人、诛杀“开国功臣”就成了十恶不赦的逆举，而细想一想，这些事和多数人其实并没有直接的利害关系（“蛋糕”就那么大，“才子佳人”们吃掉了，底层的百姓反倒就没得吃了）。而一旦这种认识在民间形成共识，那么即便再强势的帝王，也不得不顾忌这股舆论压力。
话题回到《八月八日》这部电影上来。2008年的俄格冲突（两国并未正式宣战，所以严格说只能定义为冲突），是俄罗斯与格鲁吉亚一百多年来的矛盾与北约东扩、欧元区扩张等因素的综合产物，这里面的是非一两句话是说不清楚的，但可以肯定的是这与中国的国家利益没有什么太明显的关系，所以，我们也就没必要设定什么立场，只要顺着电影的思路走就可以了。
既然不是影评，那么影片中的种种细节这里就不打算涉及太多，简而言之，从装备、战术、战争场面以及人物细节的刻画上来说，这都是一部可看性非常不错的片子，绝对不会输给好莱坞的美式大片。就内容而言，这部电影讲的故事是：一位俄罗斯的年轻单身母亲（卡秋莎）为了和新男友一起去索契度假，把儿子送到了住在南奥塞梯共和国的前夫（一名俄军驻当地维和部队军人）那里小住，战争爆发后，父亲为了保护儿子最终惨死在了格鲁吉亚军队的手里。卡秋莎只身一人跑到战区寻找儿子，在途中遇到了一小队先期进入南奥塞梯俄军侦察兵，在侦察兵们的保护下，卡秋莎最终救出了儿子，而与此同时俄军的反攻也正式开始，五天之后，战争结束了，俄罗斯赢了。
整部电影简单、真实——没有打都不死的超级孤胆英雄，也没有不分场合的男女之间的激情戏，连叫士兵刻意模仿美国大兵“摆酷”也没有。片子里的主旨思想表现得也同样干脆直接：
第一，俄罗斯和它的军人理所应当去保卫俄罗斯的女人和孩子。在美国电影里，一旦面临灾难总会出现人们乱作一团，互相争抢物资、道路，以此来表现“极端条件下的人性”，而在这部片子里，你看到的永远都是男人们把妇孺挡在身后，电影当中女主角除了几次被男主角俄军中尉谢廖沙所带领的小分队所救，也得到了众多普通人的救助，没有理由也没有讨价还价，一切都是“默认值”。也正是在这个过程中，一个最初颇有小资气息的弱女子也变得坚强和勇敢起来，最后孤身一人从格军控制区救出了儿子。
第二，俄罗斯的女人就应当喜欢这样的男人。电影中给女主角卡秋莎身边前后设定了三个不同的男人，她的前夫索尔和男主角谢廖沙都是军人出身，相对来说都显得有点简单、“粗糙”，更谈不上“XX范儿”，但是他们都不缺乏温情的一面，索尔在被格军杀死前的最后一刻，依然对儿子报以微笑，以此来最大限度减轻这一幕对儿子心灵的伤害。而男一号谢廖沙，导演给他设计了几段略带幽默的情节——在交战间隙抽空就给老妈打电话（至于现实中，战场上能不能打得通手机那就存疑了，不过这些枝节问题也没必要细究），说的却尽是刷墙修楼梯之类的鸡毛蒜皮的事，中间有流弹打过来，为了叫老太太安心，告诉老妈那是旁边工地搞出来的动静。与他们对应的卡秋莎的新男友提姆，一个谈吐文雅、一身小资气质的标准“白骨精”（白领、骨干、精英），从见面开始他就不断地在炫耀自己的莫斯科商学院的学历和投资银行的高薪职位。而后面的事情证明，除了这些他的大脑里也再没有其他东西了，在南奥塞梯的局势开始紧张以后，卡秋莎提出让男友帮自己去接回儿子，而对方却表现得毫无担当——他的回答竟然是反正这么大的事自己也控制不了，索性就不要管，两人按原计划去索契风流快活，否则就是女主角自己的问题。而故事讲到最后，“精致”的“新男友”理所应当地变成了“前男友”，与此同时，导演也暗示男女主角将会有一个新的故事。
第三，如果你做不到，那么请你走开。仅仅从战场上几个人的视角是绝不可能看到一场完整的战争的，所以电影里穿插了几段俄罗斯高层决策的情节。在片中，亲西方的官员基里尔·伊万诺维奇反复在会议上强调（不知道是不是故意安排的，这个演员的形象笔者总感觉和戈尔巴乔夫有几分相像），对于格鲁吉亚的主动进攻，俄罗斯不应该回击甚至不应该有任何实际动作，否则就要面临“国际社会的舆论压力”，这将“有损俄罗斯的国际形象”，而一旦开罪了西方社会，那么俄罗斯“可能会丢掉整个高加索地区”。在争论中，基里尔甚至不加掩饰地说“不过是8000平方公里的土地，又没什么价值，丢掉了也没什么可惜的”。最终，俄高层做出了出兵的决定，基里尔被“总统”赶出了会场，并且被告知“属于你的时代已经结束了”。而前面出场的“新男友”提姆被“Pass”掉，其实所表现的也是这样一个意思。
整部片子里，国家主义和民族主义就是这样直截了当的被表现了出来，一切都是理所应当，既没有任何刻意的演说性的台词，也没有从主角个人的角度去找理由——因为XX原因，所以他会如何如何去做，因为一切原本就该是这样。而就笔者看来，要判断一个国家文化氛围的优劣，最简单的方式也正是看这个国家的人们如何看待他们的军人，如何看待他们的女性。电视剧《汉武大帝》里面，还是马夫的卫青有这么一段台词，大意是“汉朝人不爱惜马也不爱惜自己的女人，那么大汉就没有希望了”。什么意思呢？马在古代是最重要的军力资源，对于一个民族而言，它的武装力量是民族得以生存的最基本的保证。而女人和孩子则关系到民族的未来，如果他们被掳掠被杀戮，那么最终这个民族自然也就绝种了。所谓“人必自爱，而后人爱诸；人必自敬，而后人敬诸”，对一个人如此，对一个民族同样如此。一个民族如果轻视自己的军人，轻视自己的女人和孩子，那么也就等于不在乎自己民族的生存。如此，那么无论你如何夸耀你的诗词、建筑、饮食、学说，如何强调自己重视“传统”，你的所谓“文化”最终也是提溜不起来的，因为它们缺乏一个根基——连最基本的生存都不在乎了，那剩下的那些“上层建筑”最终的归宿只能是别人的博物馆，那么在别人眼里你最多就是一个新奇的“展品”而不是一个值得敬畏的对象。
回过头来看，让军人去保护女人和孩子，这是宣扬国家主义和民族主义最简单但也是最直截了当的方式。而坦率地说，我们的某些电影人在刻意模仿国外大片的同时，却常常背离这个本源。一些所谓的国产“战争大片”里，总是乐意表现让中国姑娘委身于一个远道而来的“外国友人”，实在不行，也得玩一些似有似无的暧昧，似乎不如此就无法表现自己眼界和心态的开阔。